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北歐風(fēng)格辦公家具以簡潔著稱于世,并影響到后來的“極簡主義”、“后現(xiàn)代”等風(fēng)格。在21世紀(jì)風(fēng)起云涌的“工業(yè)設(shè)計(jì)”浪潮中,北歐風(fēng)格的簡潔被推到極致。反映在辦公家具,家庭裝修等方面,就是室內(nèi)的頂、墻、地六個面,完全不用紋樣和圖案裝飾,只用線條、色塊來區(qū)分點(diǎn)綴。這種風(fēng)格反映在家具上,就產(chǎn)生了完全不使用雕花、紋飾的北歐風(fēng)格辦公家具。
縱觀北歐四國的家具制造,確是世界家具王國中一道獨(dú)特的風(fēng)景。這股北歐之風(fēng)迅速吹向世界各地,這絕非偶然。時下,連國內(nèi)的不少家庭也開始青睞起北歐家具的原 始?xì)庀ⅲ砹艘环N時尚,回歸自然,崇尚原木韻味,外加現(xiàn)代、實(shí)用、精美的藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格,正反映出現(xiàn)代都市人進(jìn)入新時代的某種取向與旋律。
丹麥設(shè)計(jì)的精髓是以人為本。如設(shè)計(jì)一把椅子,一張沙發(fā),丹麥設(shè)計(jì)不僅僅追求它的造型美,更注重從人體結(jié)構(gòu)出發(fā),講究它的曲線如何與人體接觸時達(dá)到完美的結(jié) 合。它突破了工藝、技術(shù)僵硬的理念,融進(jìn)人的主體意識,從而變得充滿理性。被稱為丹麥家具設(shè)計(jì)之父的克林特,就像一個畫家那樣,為研究座椅的實(shí)用功能,他 會在設(shè)計(jì)之前畫出各種各樣的人體素描,在比例與尺寸上精益求精,并運(yùn)用技巧將材料的特性發(fā)揮到極致,從而創(chuàng)作出美輪美奐的工藝品。

與丹麥家具不同的是,瑞典風(fēng)格并不十分強(qiáng)調(diào)個性,而更注重工 藝性與市場性較高的大眾化家具的研究開發(fā)。瑞典家具偶爾也會受到丹麥風(fēng)格的影響,采用柚木、紫檀木等名貴材質(zhì)制作高級辦公家具,但從傳統(tǒng)上,瑞典人更喜歡用本 國盛產(chǎn)的松木、白樺為材質(zhì)制作白木家具。設(shè)計(jì)風(fēng)格,更追求便于疊放的層次式結(jié)構(gòu),線條明朗,簡化流通,以便制作摩登與風(fēng)行,并以此凝結(jié)瑞典家具的現(xiàn)代風(fēng) 格。
芬蘭人開始進(jìn)入一種反省,漸漸將設(shè)計(jì)風(fēng)格沉淀為平實(shí)、實(shí)用,與生活密切結(jié)合,更深度地利用國內(nèi)現(xiàn)有材料,擴(kuò)大消費(fèi)群,擴(kuò)大規(guī)模生產(chǎn),逐漸形成 芬蘭家具的現(xiàn)代特色。他們在強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)魅力的同時,致力于新材質(zhì)的研究開發(fā),終于生產(chǎn)出造型精巧、色澤典雅的塑膠家具,令人耳目一新。
挪威的辦公家具風(fēng)格大致分兩類,一類設(shè)計(jì)以出口為目的,在材質(zhì)選用及工藝設(shè)計(jì)上均十分講究,品質(zhì)典雅高貴,為家具中的上乘之作。另一類則崇尚自然、質(zhì)樸,具有北歐鄉(xiāng)間的濃郁氣息,極具民間藝術(shù)風(fēng)格。

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